鼻烟壶
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“踏花归去马蹄香”等字

品牌型号:知名品牌
所属类别:鼻烟壶
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摘要:鼻烟壶是盛鼻烟的器皿,明末由西方传入我国,现代所见到的明代烟壶大都是药壶。烟壶主要流行在清代,可以用玉、石、玛瑙、翡翠、料、漆、瓷、牙、珐琅、匏器、犀角、珊瑚、金
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  鼻烟壶是盛鼻烟的器皿,明末由西方传入我国,现代所见到的明代烟壶大都是药壶。烟壶主要流行在清代,可以用玉、石、玛瑙、翡翠、料、漆、瓷、牙、珐琅、匏器、犀角、珊瑚、金属等材料制成。烟壶或运用雕刻、镶嵌、珐琅、漆品等工艺手段,或集书法、绘画于一体,有的颇具中国的民族特色,有的融中外艺术于一炉,成为一种即可实用,又具观赏、收藏价值的工艺品。自清代以来,受到众多收藏家的关注。

  高6厘米,腹宽5.5厘米。烟壶腹部两侧嵌罗甸、梅花,肩上有二兽头小耳,所嵌罗甸光泽闪耀,在蓝地衬托下分外夺目,代表了乾隆时期制作鼻烟壶工艺的最高水平,为乾隆造办处所作。

  高5厘米,底宽3.2厘米。鼻烟壶是明末从西方传到我国的,但是欧美盛鼻烟的器皿是烟盒。这种烟盒,携带不便又易走味,所以许多吸烟的中国人就把中国的小药壶改作烟壶使用,大概也是受药壶的启发,人们在康熙年间就正式制作出鼻烟壶了。

  高7.1厘米,腹宽2.8厘米。这件鼻烟壶为长长方形,料胎用珐琅在上作画融入西洋画法,画一西洋女子在树荫下观赏美丽景色,画工精细,为宫廷造办处制作。

  高5厘米,腹宽4厘米。这是一件乾隆年间清宫造办处制作的铜胎珐琅鼻烟壶。珐琅彩鼻烟壶创造于康熙年间,至乾隆年间,珐琅烟壶的式样花纹都有了变化,这件鼻烟壶就是以西洋人物入画,并融入一些西画方法,它从一个侧面展示了当年中西文化的交流。

  高5厘米,腹宽4厘米。料胎珐琅彩是一种复合工艺,是用珐琅彩釉在玻璃料上绘制图案,经火烧而成,其中以乳白玻璃地为最佳,其洁如白纸,故在这种玻璃料上绘图效果最好,但是乳白色玻璃与珐琅釉熔点接近,故极难制成功,这件胎珐琅彩鼻咽壶金色精细、典雅,是珐琅彩鼻烟壶之精品。

  高6.5厘米,腹宽3.5厘米。此烟壶呈瓶形,颈长、腹大,通身嵌有罗甸,上、下部所嵌花纹不同,上部嵌凌形花纹图案,腹部及底部嵌梅花图案,整个作品色彩斑谰,风格沉着,这种装饰烟壶的手法颇为罕见,为乾隆造办处所作。

  高8厘米,腹宽6厘米。这两件墨玉烟壶作工精致,作者巧用留皮之法,在烟壶面上雕松树,松荫下一白马并刻金字,“踏花归去马蹄香”等字,另一件正面雕一人乘槎,抱书题词,对面石香题阴刻填金字草书数行,粉色碧玺盖、与墨玉烟壶相配,相互衬托分外夺目。

  高7.3厘米,腹宽5.2厘米。此壶玉质洁白无暇,温润细腻,系上好的子玉制成,壶身用浅浮手法雕山水、人物,刻工精细,当系造办处匠人的作品。

  高6厘米,腹宽4.6厘米。烟壶的一面雕花鸟,另一面雕一人骑马射箭。此壶通身碧绿,壶身浅浮雕花鸟,另一面雕刀马人,壶盖也由同一种材料作成,色彩谐调,风格统一。

  高5厘米,腹宽4厘米。这件玛瑙烟壶,用巧琢的方法利用玛瑙料自然色泽,雕刻山鹰、虎、石,反面有“时维扬鹰”4字,盖为粉红色,烟壶上雕刻的图案非常精致,为乾隆时期玛瑙烟壶精品。时维扬无考。在中国美术史上许多民间世艺人以自己的聪明才智,然而他们的名字都长期被淹没,这不得不说是我国美术史上一大憾事。我们应该记住这位制作玛瑙壶的大师——时维扬。

  高6厘米,腹宽5厘米。利用玛瑙这片段色巧琢成山石、松树、老人,老人的衣服巧用黑色、两头却是白色,土地、树杆的颜色也恰到好处,真可以说是一件巧夺开工的作品。

  高6厘米,腹宽4厘米。所谓巧琢就是充分利用材料质上的皮或瑕磨成美丽图案的方法,此图利用和迁就玛瑙上的黑瑕,雕琢成山水、人物、松树,这种因材施艺的制作方法,取得掩瑕扬瑜的效果。

  高6厘米,腹宽2.7厘米。竹黄又称贴黄,是将较大的竹子劈开,加热后压平,使内层竹黄在外,竹皮在内,可制成各种盒、罐、壶等,并在竹英杰上雕刻各种纹饰。一般竹黄雕刻多为阴刻,阳刻难度较大,此壶为六面体,每面皆阳刻蟠螭。壶的质地细腻,呈牙黄色,颇似古色古香的牙刻作品,此件为宫廷御用品。

  高6.3厘米,腹宽3.2厘米。此壶以剔红雕漆手法制作,集锦地上雕刻山水、人物,银勺铜盖,红黄相配分外富丽华贵,此壶雕工刀法肥厚颇具大明风格,当系清初仿明作品。

  高5.2厘米,腹宽3.5厘米。雍正年间传世的鼻烟壶极为罕见,此壶以青花表现祥云和海水,以红釉描绘二龙戏珠,二龙张牙舞爪,神彩飞扬,形象生动,底部落款“雍正年制”4字款。

  高5.5厘米,腹宽4.5厘米。红套料烟壶,地子透明,雕工精致,雕团龙团凤,形象生动,刀法厚重,当系乾隆年间所制精品。

  高7厘米,腹宽4.3厘米。红套料烟壶,地子透明,雕工精致,雕四个蟠螭,形象生动,刀法厚重,乾隆年间造。

  高7厘米,腹宽4厘米。白色料胎呈半透明状,套草绿色龙凤,配上一个翠绿的盖,色彩和皆统一,给人以美感。

  高6.3厘米,腹宽4.5厘米。此件作品在透明的胎体上装饰色彩斑谰的纹饰,色彩自然协调,是早于乾隆时期的作品。

  高5厘米,腹宽3.5厘米。此作品以半透明料作胎,外套红白两种料,以套红料雕刻成荷花,这种套多种色料的方法,使作品色彩、纹饰的变化更加丰富多彩。

  高6.2厘米,腹宽4厘米。壶胎用藕粉地制作成,外套半透明黄褐色料蟠螭,色彩协调,当系鼻烟壶中的精品。

  高5.9厘米,腹宽5.2厘米。此壶料地洁白如玉,套红料鲤鱼、荷花红白相间落落大方,系嘉庆道光年间制作。

  高6.5厘米,腹宽5厘米。套料是玻璃烟壶的主要装饰手法,其方法是在料胎上满满地套上一层不同颜色的色料再在外料上进行雕刻,或是用一种半熔的色料直接在底料上画纹饰,具有浮雕的艺术效果。这件鼻烟壶在白玻璃地上浮雕,红色螭虎。系乾隆时期作品。

  高6.5厘米,腹宽4厘米。这件套料烟壶是在白玻璃地上套兰料,雕刻一条鲤鱼,鱼体肥硕,扬尾立鳍,鱼下有河水、浪花,形象生劝,是清道光年间的作品。

  高5.2厘米,腹宽4厘米。此烟壶是红料倭瓜瓤色,相对两面套黄料,壶中一螭虎,纹饰自然,巧夺天工。

  高7.5厘米,腹宽5厘米。光绪至民国初,内画壶盛行,一时名家辈出,著名内画师有周乐元、马少宣、叶仲三等,周乐元生卒年代不祥,善画花鸟、山水仿王石谷、纱灯画师,住在北京宣武门南,所以往往自署其斋名为“宣献房舍”或“藕香书屋”,这件荷塘游鱼图就是光绪十八年(公元1892年)作于藕香书屋的。

  高8厘米,腹宽6厘米。作者在一只小小的烟壶内,画出高山叠嶂,树木郁郁,还有亭台、船只和人物,背面楷书五言绝句一首:“品居五烟戈,味祭双樽酒,知礼自齐奠,狂风弗相友。”一山三兄大人正之,落款“周乐元画”阳文章一方。周乐元的两件作品都是水晶壶,因为他的名气极大,传说他从不画料壶,只有水晶壶才画,这也是鉴别周乐元作品真伪的重要标志之一。

  高6.8厘米,腹宽4.5厘米。马少宣,生卒年代不祥,约活动在光绪至民国年间,是一位回族艺术家,他的内画特色是书画并重,往往正面为绘画,背面为书法。他擅画人物,并能在壶内画肖像。其书法学欧阳询,公元1915年在巴拿马万国博览会上马少宣画玻璃烟壶16件一份获名誉奖。

  高6.5厘米,腹4.3厘米。此壶为水晶制成,一面绘刘海戏金蟾,另一面楷书七律一首:“赤脚蓬头不计年,十洲三岛任蹁跹,蓬莱久隔人间世,常伴金蟾会众仙”。画书结合相得益彰,此壶作为丁西冬对日,即公元1897年。

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