鼻烟壶
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而玛丽及庄智博夫妇则被誉为鼻烟壶收藏首屈一

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摘要:鼻烟源自南美洲印第安部落,利用上等烟叶磨成细粉,加入花卉等香料,经发酵后密封陈化而成。不同于卷烟需点火燃烧,鼻烟是将粉末直接吸入鼻中,略带刺激且呛鼻,有通嚏之功效
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  鼻烟源自南美洲印第安部落,利用上等烟叶磨成细粉,加入花卉等香料,经发酵后密封陈化而成。不同于卷烟需点火燃烧,鼻烟是将粉末直接吸入鼻中,略带刺激且呛鼻,有通嚏之功效。

  鼻烟壶的起源,可以追溯至明末清初。明末时期,鼻烟的进口量很少,只有广东一带有人吸闻。到了康熙时期,开放海禁,西方传教士携带了大量的鼻烟和盛装鼻烟的玻璃瓶来到中国。

  最早将鼻烟传入中国的是利玛窦。万历二十九年,利玛窦到北京,进献了一大堆好东西,大到自鸣钟、铁琴,小到鼻烟和鼻烟瓶。

  一开始,鼻烟只是在达官贵人间流传。可到了后来,民间开始流传鼻烟可以用于避瘟,它才突然晋升为爆款商品,人人争相抢购。

  鼻烟进入中国的时候,装鼻烟的东西,名称非常明确,叫“鼻烟盒”。因为鼻烟最小的包装都有半斤,当时的中国人需要分装鼻烟,非常不方便,也不雅观,另外这样也容易跑味。

  鼻烟盒在中国并不适用仅成为收藏的珍玩。康熙时期,内府开始制作小口、广腹附盖匙之鼻烟壶,易携带且气味不泄,成为清廷盛装鼻烟的新容器。

  乾隆朝之后,制作小巧精致的鼻烟壶已蔚为风潮,将各类工艺展现于方寸之间,于材质、造型及技法皆极尽巧思。同时,鼻烟及鼻烟壶也成为清代社交活动不可缺少之物,是彰显身分地位及品味的象征。

  鼻烟壶收藏虽属小众,但这个小众领域仍不乏收藏名家,而玛丽及庄智博夫妇则被誉为鼻烟壶收藏首屈一指的大家。其拥有的藏品达1720件,总价值超过7000万美金,囊括了近三个世纪中国鼻烟壶工艺的珍品,少有藏家可以与之媲美。

  巧物宜传承,分享趣更高。玛丽及庄智博夫妇不愧为行家,不仅热爱收藏,更热衷于与其他鼻烟壶爱好者分享收藏的快乐,他们的藏品已经多次在世界各地的展览及拍卖场上绽放光彩,极大地满足了收藏家们对这些“集中国多种工艺之大成的袖珍艺术品”的渴望。

  莫士辉(Hugh Moss),英国著名古董商,“水松石山房”的主人。他最早涉猎的领域是鼻烟壶,是世界公认的研究中国鼻烟壶艺术的权威之一,经过多年的收藏以及研究考证,他还专门为鼻烟壶出版了著作图录八册。

  如今,莫士辉已然成为鼻烟壶当之无愧的权威,有“国际烟壶先生”的美誉。经他的推广传播,鼻烟壶的价值逐渐被世人认知、接纳,并掀起了一次次的收藏热潮。同时,欧洲也逐渐形成了一个成熟的鼻烟壶市场,从收藏、研究、宣传到拍卖,学术与市场紧密结合,形成了完整的体系。

  长时期以来,鼻烟壶收藏一直呈现外热内冷的局面,鼻烟壶国内市场价格仍处低谷,专家预测,伴随着国内鼻烟壶市场的逐步成熟,这个细分领域将有很大的发展空间。

  清康熙帝非常喜爱法国里摩日的珐琅器皿,曾通过法国传教士邀法国珐琅匠师来清宫造办处传艺,生产画珐琅鼻烟壶,由于清朝宫廷匠师们令人惊异的模仿力,又具创新精神,在以后的年代中,画珐琅技艺日趋精湛,在鼻烟壶的制作上大放异彩。

  此壶为铜胎画珐琅彩,器身圆形,短颈,圆口,壶底刻有“乾隆年制”四字楷书款。以金属胎及珐琅为材质的鼻烟壶在中国出现的较早,且一般制造精致,多为宫廷制作。鼻烟虽是舶来品,却在中华古国开放多彩的怀抱中尽情绽放。这类鼻烟壶以清康雍乾三朝制作最为精美,自康熙以来大力提倡珐琅制品,并在清内务府专设“珐琅厂”烧制珐琅器,使其不论从技术上还是从工艺上都有很大提高,成为宫廷工艺中一种非常重要的工艺品。乾隆一朝,中外交往日盛,工艺品中画西洋的题材增多,铜胎画珐琅人物烟壶尤其如此。此壶色彩华丽,双面云纹开光西洋人物花卉图,人物呼应自然,色彩艳丽。工匠绘制时注意了人物衣着褶皱的处理,细腻、流畅,华贵而柔美。此壶来源清晰,品相完好,实为不可多得的珍品!

  烟壶为铜胎,小圆口、束颈、扁腹、椭圆形圈足,两腹以画珐琅装饰,通体铜鎏金錾刻花纹。花盖下内连一匙勺,鼻烟壶颈部及肩侧均錾刻缠枝花纹,枝叶蔓蔓,精致细腻,壶底阴刻书写“乾隆年制”四字楷书款。腹部两面椭圆形开光,内通景描绘西洋人物,一面绘少女半身像,另一绘绅士半身像,两腹所绘内容当为连贯画面。少女长发高挽,衣裙华美,携花侧身而立,其容貌俊俏,安静闲适;男子一手持花,深情望向对面的少女,衣着鲜艳,打扮时髦。画珐琅技术自传入中国后,在康、雍、干三朝得以发展,三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向“稠密”、“细致”的堆砌式,更多了中西合璧的装饰方式,如此件鼻烟壶,其小巧秀美,纹饰做工兼有中西方风格,为模仿西洋画风的作品。

  此壶于玻璃胎上描绘纹饰,色彩之含蓄柔丽,非金属胎或瓷胎所能及,当属画珐琅器的精品无疑。清宫内府所制的画珐琅器,不外乎以金属、瓷或玻璃为胎,其中玻璃数量最少。内府作坊常用这类乳白色半透明玻璃代替不透明的白色玻璃,配合半透明的珐琅彩料尤其理想。开光及围边所的不透明珐琅彩色泽艳丽,开光边沿所遥的黄彩尤其耀目,把描绘主题所用的半透明而柔丽的色彩衬托行份外悦目。由此器之精美程度与风格看,应属乾隆早期制品。呈棱面的器身,是清宫内府有名的设计。

  此件烟壶小巧精美,半圆形盖,束颈,器身作扁圆形。盖顶施蓝釉,沉郁静雅,颈部绘卷云纹饰,工整齐致。器身外表以黑釉为地,上绘珐琅彩牡丹花卉图案,正中粉红色牡丹花烂漫盛开,花瓣层层叠叠,含羞翻卷,还存有康熙时期牡丹纹样的特质,美丽动人,于柔美温郁之中呈现高贵华美,牡丹花周围围以各色小朵花卉枝叶,衬托于牡丹花下,或含苞待放,或花枝招展,既使器身繁复密致,色彩纷呈,又使各色枝叶花卉前后相依,层次分明,极尽装饰之美。花卉枝叶五颜六色,配以黑色底釉,使于华美艳丽之外,更添雍容高雅,十分难得。

  铜胎画珐琅黄金;平唇,凸微敛底,突出弄平的圈足;各正面画以两条线绞在一起形成框的开光,开光里画西洋母子图,侧面画以辫绳为框的开光,开光中以红宝红画欧州式山水,上下有白地蓝缠枝纹,颈饰变形三如意连纹一圈,底白地蓝书“乾隆年制”无框双行楷书款,内壁施不均的绿松石蓝珐琅;不施珐琅的铜胎皆鎏金御制品,大概为宫廷作坊作。

  烟壶为铜胎,扁瓶状,椭圆形平足。通体贴银片花卉,上漫施半透明胭脂红釉,两面中间嵌珍珠荷包形开光,中绘花卉;两侧贴金花、施绿釉及镶嵌珍珠葡萄各五串,近足处形成花瓣纹一周;瓶盖镶钟表,白色珐琅表盘,两针,全罗马数字,表盖可开关,边嵌珍珠一周,边铜烟勺;烟勺顶及烟壶口沿贴金花。

  此烟壶为白料制成,色若美玉,温若凝脂。器体偏于扁圆,造型精巧怡人,所选之料细密平滑,外轮廓线条优美流畅。于料胎之上以珐琅绘制花鸟图样,布局舒朗得益,渲染得法,色彩绚丽,笔法老练,极富立体感,当为经验丰富之宫廷画师手笔。细观此壶,画中双鸟落于枝头,山石嶙峋中鲜花怒放,青竹叠翠,层次繁中有序,颜色鲜而不俗,考究之极,令人目不暇接。器底落“乾隆年制”四字蓝料楷书款识,笔法流畅,毫无摹感,较同类更显秀美规矩,品格高贵。鼻烟壶传自明末,至清代蔚为大观,所有鼻烟壶中首推清三代之画珐琅烟壶最为珍贵,盖因数量稀少且品味最高,堪称罕见之杰作,此壶即为其中之代表。

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